“O Cordão Umbilical” no Vereda
A GAZETA 11/05/1970
Regina Helena

Um diálogo vivo, atual. Uma carpintaria descompromissada com os esquemas tradicionais. Bastante humor nos diálogos e nas situações. E um ótimo desenho dos personagens, revelando boa observação (a observação do repórter que o autor já foi). Tudo isso a gente pode encontrar na peça de Mario Alberto Prata — "O Cordão Umbilical" — que está sendo levada no Teatro Vereda.

É extraordinário o número de autores de teatro que têm surgido em São Paulo. Isto aqui, de uns tempos para cá, parece um verdadeiro celeiro de dramaturgos. As causas merecem ser estudadas em comentário à parte. Por que aparecem em São Paulo autores às dúzias — alguns ótimos — e isso não acontece nem no Rio de Janeiro nem em outra capital?

Mario Alberto Prata, que já tem um romance cuja primeira edição se esgotou em 14 dias — e que é muito jovem (20 e poucos anos). começou bem em teatro. O que mais nos impressionou em sua peça foi a sua capacidade de bem delinear os personagens. O estudante reacionário e falso puritano foi muito bem apanhado pelo autor. A prostituta grávida — que já foi Testemunha de Jeová — é um tipo maravilhoso. Ficam mais apagados, como tipos, o intelectual e a atriz. Talvez fosse preciso destacar melhor o sub-desenvolvimento mental da atrizinha. A gente percebe que o autor, se entusiasmou mais com os dois primeiros tipos, relaxando um pouco nas características dos outros dois.

Outra coisa boa é o seu diálogo, que flui naturalmente. E bem feita a sutil diferença do diálogo no 2.o ato, quando os quatro personagens passam a representar a peça escrita para eles pelo intelectual: sente-se a preocupação do autor em forjar um diálogo menos vivo, já que a peça dentro da peça não é sua, é do seu personagem.

A direção de José Rubens Siqueira é inteligente e os quatro atores estão bastante integrados nos seus personagens. Cacilda Lanuza tem um excelente desempenho— engraçado, descontraído, vivíssimo. Enio Carvalho faz com muitíssima graça e boa técnica o estudante, Carlos Strazzer também está bem no intelectual. Quem destoa um pouco dos outros é Julia Miranda. Na verdade, a atriz está prejudicada pelo papel, bem menos marcada do que os outros três.

O que poderia ser: plenamente dispensável é a estória inicial, tentando enquadrar os personagens e as situações numa estorinha infantil. Também não entendemos o que dizia a música entre uma cena e outra, e portanto desconhecemos a intenção do autor em usá-la.

Mario Alberto Prata é um autor que surge com um texto bastante promissor. Vamos esperar pela sua próxima peça, com muita curiosidade.